西方戏剧，在中国经过文明戏分阶段的过渡，经过“五四”新文化运动的培育，这个“舶来品”终于在中国确立。其标志是：新的戏剧文学的产生，有了一支从事话剧的队伍，有了专门的戏剧教育，“爱美剧”即业余演剧制度的兴起，业余剧团的活跃，话剧导演制的初设等。

    意即“业余爱好者；业余的”“爱美的戏剧”，是借鉴了西方小剧场运动兴起时，反对演剧追求商业利益，专心戏剧艺术的做法。最早提出“爱美的戏剧”是汪优游。他认为，商业势力的介入使得戏剧是片面强调营利，因而损害了艺术。此后的“爱美的戏剧”运动，曾构成“五四”戏剧的一道风景线。包括一出《少奶奶的扇子》轰动上海，使之话剧声名大震。

    洪深和张彭春对中国话剧导演制的确立，功不可没。洪深（1894—1955）加盟戏剧协社，第一个不同凡响的举动，就是推出排演制度，规范演员表演，确立了导演的权威，寻求舞美设计同剧本风格的一致。同时，结束了舞台上“男扮女角”的旧习。张彭春（1892—1957）对中国话剧导演制的建立，也作出贡献之外，还培养出了曹禺、张平群、金焰等戏剧家。