罗马共和国

公元前6世纪末至公元前1世纪后半期以罗马为中心的奴隶制国家。

“七丘之城”

卡比托林山、巴拉丁山、奎里纳尔山、维米纳尔山、厄斯奎琳山、凯里乌斯山、阿芬丁山。

柱式

一种建筑结构的样式。它的基本单位由柱和檐构成。柱可分为柱础、柱身、柱头(柱帽)三部分。由于各部分尺寸、比例、形状的不同，加上柱身处理和装饰花纹的各异，而形成各不相同的柱子样式。古典柱式是西方古典建筑的重要造型手段。典型的古典柱式包括希腊时期的3种，共有5种：多立克式、爱奥尼克式、科林斯式、塔司干式、复合式。其中塔司干式和复合式是在前三种希腊柱式的基础上发展起来的两种罗马柱式。多立克式柱身比例粗壮，由下而上逐渐缩小，柱子高度为底径的4—6倍。柱身刻有凹圆槽，槽背成棱角，柱头比较简单，无花纹，没有柱础而直接立在台基上，檐部与柱高的比例为1∶4，柱间距约为柱径1．2至1．5倍。爱奥尼克式的柱身比例修长，上下比例变化不显著，柱子高度为底径的9至10倍，柱身刻有凹圆槽，槽背呈带状，有多层的柱础，檐部高度与柱高的比例为1∶5，柱间距为柱径的2倍。科林斯工除了柱头如盛满卷草花篮的纹饰外，其他各部分与爱奥尼克式相同。塔司干式的柱身比例较粗，是无圆槽、有柱础的一种简单柱式。复合式则在科林斯式柱头上加上一对爱奥尼式的涡卷，柱式趋向华丽、细密、纤巧和豪华。

拱券

一种建筑结构。简称拱，或券，又称券洞、法圈、法券。它除了竖向荷重时具有良好的承重特性外，还起着装饰美化的作用。其外形为圆弧状，由于各种建筑类型的不同，拱券的形式略有变化。半圆形的拱券为古罗马建筑的重要特征，尖形拱券则为哥特式建筑的明显樗，而伊斯兰建筑的拱券则有尖形、马蹄形、弓形、三叶形、复叶形和钟乳形等多种。

为了搭建拱门，建筑师们首先搭起承重墙和支柱，在它们之间铺上木制脚手架和一个弧线型的框架。然后从两边同时开工，往框架上码放砖头和石头，渐渐形成拱门。到中间会合时，插入最后一块砖──拱顶石。这时，建筑工人便可撤掉框架和脚手架，拱门仍保持原状，因为石头的力量呈放射状扩散到外侧及下方，由立柱吸收。

古罗马的建筑

古罗马建筑是古希腊建筑的继承和发展，并达到了那个年代的顶峰，对后期欧洲建筑乃至全世界建筑都产生了巨大影响。

券拱结构是古罗马创造的古代世界建筑中最光辉的建筑技术。罗马人在古代希腊建筑的基础上，进行广泛创新，建立了自己的建筑风格和建筑形式。大约在公元1-3世纪，是罗马建筑的极盛时期，达到了古代西方建筑的高峰。古罗马世俗建筑的形制相当成熟，与功能结合得很好。例如，罗马帝国各地的大型剧场，观众席平面呈半圆形，逐排升起，以纵过道为主、横过道为辅。观众按票号从不同的入口、楼梯，到达各区座位。人流不交叉，聚散方便。舞台高起，前面有乐池，后面是化妆楼，化妆楼的前面便是舞台的背景，两端向前凸出，形成台口的雏形，已与现代大型演出性建筑物的基本形制相似。

公元四世纪下半叶起，古罗马建筑潮趋衰落。十五世纪后，经过文艺复兴、古典主义。古典复兴以及十九世纪初期，法国的“帝国风格”的提倡，古罗马建筑在欧洲重新成为学习的范例。这种现象一直持续到二十世纪二三十年代。

大竞技场

罗马人创造了辉煌战功的同时，也创造了不朽的文明，这其中就包括建筑。著名的罗马圆形大剧场等许多建筑都是在这个时期建筑的。从形式上来看，古代罗马的建筑已经和现代建筑有许多相似之处，如剧场的设计，观众席平面呈半圆形，而且逐排升起，观众进入剧场按票号从不同的入口处到达各区的座位，即使观众人数众多，也可以人流不交叉，聚散方便；舞台高起，台前是乐池，后面是演员的化妆室。

图拉真

图拉真是第一位行省出身的皇帝。他出生于西班牙的伊塔利卡。他的对外政策基本上是防御性的，但也不失时机地扩大罗马帝国的边界。经过他一系列的扩张，罗马帝国的版图扩大到了最大范围。它东起两河流域，西及不列颠的大部分地区，南包括埃及、北非，北抵莱茵河和位于多瑙河已被的达西亚。

图拉真纪功柱

公元2世纪，是罗马帝国历史上实行向外扩张政策的强盛时期。罗马皇帝图拉真，通过对达西亚(今大部地区在罗马尼亚)的征服，便开始把扩张的矛头指向东方。公元113年，攻占了亚美尼亚，渡过底格里斯河，又攻陷了安息(帕提亚)；两年后，抵达波斯湾，罗马的版图一下子扩大了好几倍。在这场帝国主义战争中，罗马获得了大批财力和人力，加上国内扶农政策的实施，暂时使帝国国库迅速充裕起来。说它是暂时的，因为扩张领土的战争势必造成对被征服民族的失控。罗马帝国的衰退期随之也已不远了。

图拉真在取得对达西亚战争胜利之后，立即在各地大兴土木，在罗马也造起了一些纪念性建筑物。广场、庙宇、庭院、纪功柱、藏书库、交易所等等，把罗马装缀得异常繁华。在这些完整的建筑群中，至今保存完好的建筑残迹是罗马纪功柱──图拉真圆柱。图拉真圆柱系大理石砌成，高达27米，它的基座是爱奥尼亚柱式，柱头采用多立克柱式。柱顶上还耸立着罗马元首图拉真的青铜像(此像已在16世纪换下，代之以基督教传说的圣彼得像)。柱身上环绕着长达200米的饰带浮雕，绕柱共二十三转，全部画面是图拉真率领军队征服达西亚的战争。这幅长卷浮雕详细地记录了图拉真亲自率领军队跋山涉水，日夜艰苦卓绝、鏖战不息的经历，它的中心思想即是歌颂帝国战功，宣扬武力权威。为了迎合这个好大喜功的皇帝的口味，当然免不了对历史作一些歪曲，但尽管如此，这里记载的事件是按照实际战场上的情景刻画的，所有的人物、军事装备、战争阵势、民族特征，都合乎历史真实，它给后世留下一份极其珍贵的形象资料，诸如行军方式，兵器样子，地理环境，都具有经得起历史考证的文献价值。因此，这座纪功柱不仅是艺术品，还是一种文献。

饰带浮雕上总共刻画了2 500个人物，采用前进式散点透视方法，生动自如地把那些层次复杂、细节琐碎的不同场面组成一条狭长的带状画面。从构图学上观察，它有许多可取之处，首先它运用的是浅浮雕方式，人物构图比较紧凑，场面繁而不乱。由于受到传统浮雕程序的影响，在表现罗马人时出于美化需要，反显得呆滞而单调，而在表现敌对一方达西亚人时，却无拘无束，人物动作显得夸张，颇有生气。除此以外，还有缓缓的多瑙河水，地平线上的罗马前哨，着了火的房屋以及那些横贯河流的桥梁、营帐、城堡……等等，这一切构成了极为丰富的一幅战争的形象图册，而图拉真的形象前后竟出现了90次。这座大理石圆形纪功柱，其内圆是空心的，柱内安装了螺旋式梯子，共有二百个台阶，拾级而上可达于柱顶。它作为对罗马帝王崇拜的象征物，设计者的构思可谓聪明之极。我们从柱基知道这座纪功柱建于公元106—113年。

万神殿

哈德良皇帝于公元120年—公元124年在意大利罗马兴建了万神殿，作为奉祀诸神的神殿。庞大的规模、圆形形状、高高的穹顶，都表达了哈德良的志向──建立自给自足、永恒的帝国，雄踞世界的中心，被高高的天穹所包围。在哈德良建造的万神殿和其他建筑的设计中，反映了他个人的理念，因为他本人对建筑问题有着浓厚的兴趣，甚至于去向当时最著名的建筑师阿坡洛陀咨询。

有关哈德良与阿坡洛陀早期会面的记录并非愉快。根据狄·卡休斯的说法，最初在图拉真执政时，他们争论不休。当时，哈德良的表兄图拉真皇帝正在与阿坡洛陀商讨某个进行中的建设项目，哈德良站在旁边以批评的口吻打断他们的谈话。忙于讨论又很直率的阿坡洛陀根本不理睬哈德良的建议，奚落道：“走开，画你的南瓜去吧!”学者们推测哈德良画的“南瓜”大概与三座圆顶有关，它们经常被称作葫芦圆顶，至今仍装饰着矗立在哈德良别墅中的三个不同的建筑。

但是，多年之后，当哈德良作为皇帝开始为首都建造他的伟大的罗马神庙时，他将设计方案送到阿坡洛陀处征求意见。阿坡洛陀没有表示欣赏，他回答说，对神殿基座的处理是错误的，太低也不显眼。相反，神庙的主要层面应当高于将在底层的侧室，使整个建筑产生凌驾于圣道之上的效果。他还问道：室内天花板为何如此矮小?内壁雕刻女神像在这样的空间中显得过高了。他假设说：“假如女神们要站起来走出去，她们的头就会碰到天花板了。”考古发现的证据说明皇帝大概认真听取了阿坡洛陀的批评意见。

这座显示了古罗马人卓越工程技术的建筑物，给人们留下了深刻的印象。万神殿穹顶直径43米的记录直到20世纪还未被打破。如此规模的穹顶通常需要一些支撑物，但古罗马人精通如何建造拱形层顶而不需要柱子支撑的技术。虽然古罗马人不是拱门的首创者，但他们是最早认识拱门用途的人。

万神殿是一座带有穹顶的圆形建筑，它是古罗马建筑中保存最为完好的建筑物之一。穹顶的圆眼(一直径为8．2米的采光圆孔──译注)使阳光泻入万神殿。殿内的地面和城墙用色彩鲜明的大理石建成。自从万神殿落成以来，它几乎保持着原状，给人们留下古罗马建筑风貌的最佳印象。当初的万神殿比我们今天所看到的要华丽得多，在壁龛和彩色天顶上都刻有法规条文。公元609年，万神殿成为基督教教堂。17世纪时，青铜层顶被移走并熔化，以用作梵蒂冈城圣彼得大教堂的内部装饰以及罗马圣安杰洛城堡的大炮制造。

这座建筑之所以保存完好的原因是，拜占廷皇帝福卡于公元609年将它作为礼物赠给教皇博尼法乔四世，后者将它改为教堂，用以供奉殉难圣母。这座结构强固和谐的建筑巍然挺立，殿外的柱廊，使人情不自禁地想到希腊殿宇和罗马古典圆形大厅。殿堂内部比例协调，十分恰当；直径与高度相等，约四十三米。大圆顶的基座从总高度的一半的地方开始建起。殿顶圆形曲线继续向下延伸，形成一个完整的球体与地相接。这是建筑史上的奇迹，表现出古罗马的建筑师们高深的建筑知识和深奥的计算方法。

在万神殿里埋葬着一些伟大的意大利艺术家，其中最重要的人物是拉斐尔。在拉斐尔的墓上，是他的弟子洛伦泽托所作的一尊雕像：巨石圣母。在意大利统一后，万神殿成为国王的陵墓。维托里奥·埃玛努埃尔二世、翁贝尔托一世和他的妻子玛尔盖丽妲王后就埋葬在万神殿左右两边的后殿里。

凯旋门

凯旋门是从城门发展而来，但已经不起门的作用，常立于市中心广场，下有大道通过，类似中国的牌楼。前2世纪的法比亚努门利用拱券，并以希腊柱式作装饰，已开始强调其纪念性。帝国开始后为标榜武功，兴起造凯旋门之风。提图斯凯旋门建于公元81年，纪念11年前对耶路撒冷的攻陷，门道里的浮雕一块刻着出征，一块刻着征服耶路撒冷归来。整个凯旋门外形呈正方形，用白色大理石贴面，两边的门脚采用混合柱式装饰(奥古斯都时代以前用科林斯柱式装饰)，风格简洁、匀称、严整。204年建造的塞维鲁凯旋门上，大量采用东方的装饰母题，但由于纹样过分堆砌，反而不协调。君士坦丁凯旋门建于312年，规模宏大，装饰华丽，虽然整体比例较好，局部却显得过于繁琐。

3．参考书目

《罗马文化与古典传统》朱龙华　浙江人民出版社

《罗马帝国荣耀的回声》华夏出版社　广西出版社

《千古罗马》上海文化出版社